Leonardo da Vinci életrajza

Leonardo da Vinci olasz festő, szobrász, építész, mérnök és tudós volt. Az itáliai reneszánsz egyik legnagyobb elméje volt, és a festészetre gyakorolt ​​hatása óriási volt a következő generációkra.

Korai évek

Leonardo da Vinci 15. április 1452-én született Vinci falu közelében, Firenzétől körülbelül 25 mérföldre nyugatra. Ser Piero da Vinci, Firenze kiemelkedő közjegyzője (jogi dokumentumokat hitelesítő köztisztviselő) és egy helyi nő, Caterina törvénytelen fia volt (hajadon szülőktől született). Leonardo gyermekkoráról nem sokat tudni, kivéve azt, hogy tizenöt éves korában apja Andrea del Verrocchióhoz (1435–1488), Firenze és a korai reneszánsz vezető művészéhez tanította.

Verrocchio, szobrász, festő és ötvös, figyelemre méltó mesterember volt. Nagy gondot fordított neki a kivitelezés minősége az emberi alak vitalitásának kifejezésében. Ezek az elemek fontosak voltak Leonardo művészi stílusának kialakításában. Meg kell jegyezni, hogy Leonardo művészetszemléletében sok a hagyomány használatából fakadt, nem pedig az ellene való lázadásból.

Asszisztens Verrocchio műhelyében

Leonardo, miután elvégezte a gyakornoki tanulmányait, asszisztensként maradt Verrocchio boltjában. Legkorábbi ismert festménye Verrocchio festménye Krisztus keresztelése (1475 körül). Leonardo kivégezte a két angyal közül az egyiket, valamint a távoli tájat, és ő adta az utolsó simításokat Krisztus alakjához, meghatározva a test szerkezetét.

Az olasz reneszánsz korában szokásos eljárás volt a mester és asszisztense által végzett együttműködés egy nagy projekten. Különlegessége, hogy Leonardo munkája nem a Verrocchio-féle festésmód valamivel kevésbé képzett változata, hanem egy eredeti megközelítés, amely a felületi hatásokat keményről puhára változtatta, kevésbé vágja a széleket, növeli a fény és az árnyalat enyhe változásait.

Független mester Firenzében

1478 körül Leonardo felállította saját műtermét. 1481-ben jelentős egyházi megbízást kapott egy oltárkép, a A mágusok imádata. Ezen a befejezetlen festményen Leonardo új megközelítése sokkal fejlettebb. A nézők sokasága változatos arccal nézi a Szűz és a Gyermek főcsoportját. Erősen érezhető a folyamatos mozgás. Leonardo a Szűzanyát és a Gyermeket helyezte a középpontba. Az ilyen témájú festményeken hagyományosan a kép egyik oldalán jelentek meg, a királyok a másik oldalról közelítették meg őket.

A korábbi reneszánsz művészek a lineáris perspektíva szabályait alkalmazták, amely szerint a tárgyak arányaiban kisebbnek tűnnek, mivel távolabb vannak a néző szemétől. Leonardo ezt az elvet két másikhoz kapcsolta: a tisztaság perspektívájához (a távoli tárgyak kevésbé különböznek egymástól) és a szín perspektívájához (a távoli tárgyak színe tompább). Mindkét alapelvről írt füzeteiben.

A Magi Az alterpiece befejezetlen maradt, mert Leonardo 1482-ben elhagyta Firenzét, hogy elfogadja a milánói herceg udvari művészi posztját. Távozása során Leonardo az idősebb generáció mesterei által felállított irányzatot követte, akik Velencébe és Rómába mentek, hogy nagyobb megbízásokat hajtsanak végre, mint bármely szülőföldjükön, Firenzében.

Milánó (1482-1499)

Leonardo úgy mutatkozott be Milánó hercegének, mint aki számos mesterségben jártas, de különösen a hadimérnöki területen. Szintén figyelemre méltó gépeket készített színpadi felállításokhoz. Mindkét tevékenység rámutat a mozgás és a meghajtás (a mozgás vagy előretolás) törvényei iránti intenzív érdeklődésére, ami a dolgok és azok működése iránti érdeklődésének egy további aspektusa.

Leonardo első milánói festménye az oltárkép Sziklák Szűza. Egy tiszteletreméltó hagyományt alkalmaz, amelyben a Szent Családot egy barlangban mutatják be. Ez a beállítás Leonardo érdeklődésének eszközévé válik a természet tompított fényben való ábrázolása terén, amely egyesíti a különböző tárgyak körvonalait. Egyszer megjegyezte, hogy a művészeknek alkonyatkor gyakorolniuk kell a rajzolást feketére festett falakkal rendelkező udvarokon.

A másik fennmaradt festmény Leonardo milánói éveiről a Utolsó vacsora (1495–1497). Leonardo a freskó (friss vakolatra festés speciális vízfestékkel) hagyományos hordozója helyett egy olajalapú médiummal kísérletezett, mert a valódi freskófestés a színterületeket egészen jól megkülönböztethetővé teszi. Sajnos a kísérlete az volt

Amikor 1499-ben a francia invázió megdöntötte Milánó hercegét, Leonardo elhagyta Milánót. Rövid ideig ellátogatott Velencébe, ahol a Szenátus konzultált vele katonai projektekről, és Mantovába utazott.

Firenze (1500–1506)

1500-ban Leonardo visszatért Firenzébe, ahol nagyszerű emberként fogadták. A Leonardot közvetlenül követő generáció firenzei festőit fellelkesítették modern módszerei, amelyeket a befejezetleneken keresztül ismertek. A mágusok imádata. Leonardo erőteljes hatással volt a fiatalabb művészcsoportra.

Leonardo még 1502-ben katonai mérnökként szolgált Cesare Borgia-nál, és több projektet végzett Firenzében, mint élete bármely más időszakában. Ezekben az években készült alkotásaiban leginkább az emberi életerő megjelenítésére helyezték a hangsúlyt, mint pl Mona Lisa. Ez egy firenzei polgár fiatal harmadik feleségének portréja, akinek mosolyát titokzatosnak nevezik, mert éppen megjelenik vagy eltűnik.

Leonardo nagyszerű projektje (1503-ban kezdődött) egy lovassági csatajelenet volt, amelyet a város megbízott a Palazzo Vecchio újonnan épült tanácstermének díszítésére. Az alkotást ma csak a lovascsoportok néhány gyors, durva vázlata, az egyes emberfejek gondos rajzai és a teljes kompozíció másolatai ismerik. Leonardo elkezdte festeni a jelenetet, de a munka befejezése előtt visszahívták Milánóba. Nem sokkal ezután a helyiséget átalakították, a töredék pedig megsemmisült.

Milánó (1506-1513)

Leonardot 1506-ban a felelős francia kormányzó hívta Milánóba, hogy dolgozzon egy lovas szobor (egy lovagló vezető szobra) projekten, de nem készített új festményeket. Ehelyett egyre inkább a tudományos megfigyelés felé fordult. Leonardo legtöbb tudományos érdeklődése meglehetősen közvetlen kiterjesztése volt festői érdeklődésének, és anatómiai kutatásai (az élő szervezet szerkezete) voltak a legfejlettebbek. A kora reneszánsz festői igyekeztek pontosan visszaadni az emberi anatómiát. Leonardo messze túlmutat ezeken, elkészítette a legkorábbi anatómiai rajzokat, amelyeket ma is követnek.

Leonardo telerakta a jegyzetfüzeteket adatokkal és rajzokkal, amelyek más tudományos érdeklődését is felfedik: lőfegyverek, víz hatása, madarak repülése (ami az emberi repüléshez vezet), növények növekedése és geológia (a föld és történelmének tanulmányozása) . Leonardo érdekei azonban nem voltak egyetemesek. A teológia (vallástudomány), a történelem és az irodalom nem vonzotta. Minden érdeklődése a cselekvés, a mozgás, a nyomás és a növekedés folyamataival foglalkozott. Azt mondták, hogy az emberi testet ábrázoló rajzai kevésbé a testek állapotáról, hanem inkább a működésükről szólnak.

Utóbbi évek

1513-ban Leonardo Rómába ment, ahol 1516-ig maradt. Nagy megtiszteltetés érte, de viszonylag inaktív volt, és rendkívül tartózkodó (eltekintve) gazdag társadalmi és művészeti életétől. Továbbra is teletöltötte füzeteit tudományos bejegyzésekkel.

A francia király, I. Ferenc (1494–1547) meghívta Leonardot Fontainebleau-i udvarába, első festő, építész és szerelő címet adományozott neki a királynak, és egy vidéki házat biztosított számára Cloux-ban. Leonardot jobban tisztelték tudásáért, mint bármely Franciaországban készített munkájáért. 2. május 1519-án halt meg Cloux-ban.

Hatás

Leonardo óriási hatással volt Milánó és Firenze fiatalabb művészeire. Köztük volt Filippino Lippi (1457–1504) és Andrea del Sarto (1486–1531), akik képesek voltak befogadni és továbbadni üzenetét, ahelyett, hogy stílusának lényegtelen aspektusait másolták volna.

Jelentősebb szinten Leonardo befolyásolta a két legnagyobb fiatal művészt, hogy kapcsolatba kerüljenek vele. Raphael (1483–1520) 1504-ben, huszonegy évesen érkezett Firenzébe, és hamar felfedte Leonardo hatását portréiban és madonnáiban. 1503 körül Michelangelo (1475–1564) pusztán nagyszabású szobrászból olyanná változott, akinek figurái energiával töltődnek fel. Ez látható Michelangelo korai kontrasztjában David és az övé később Utca. Matthew.

Ettől kezdve Leonardo közvetlenül vagy közvetve hatással volt az egész festészetre. Leonardo legtöbb tudományos megfigyelése azonban bizonyítatlan maradt mindaddig, amíg ugyanazokat a kérdéseket a későbbi évszázadokban újra megvizsgálták.

Szólj hozzá!

Pin It on Pinterest